文/呂尚偉

2022年1月14日，江蘇衛(wèi)視《最強大腦》第九季正式開播。在采訪這檔大型科學(xué)類競技真人秀節(jié)目的拍攝團隊時，“323攝像團隊”的攝影指導(dǎo)周知老師介紹了本季《最強大腦》在節(jié)目架構(gòu)和表現(xiàn)形式方面的創(chuàng)新——

“這一季的《最強大腦》相對前幾季的節(jié)目發(fā)生了很大的改變，包括舞美、燈光設(shè)計、項目規(guī)則等，而重中之重是增加了真人秀的分量。舞美設(shè)計的變化就是為了方便真人秀的拍攝，項目規(guī)則的設(shè)定也可以最大限度地激發(fā)選手的能量，為真人秀拍攝提供了更豐富的契機。這一季《最強大腦》，觀眾可以看到一個個更真實、有血有肉的參賽選手。”

323攝像團隊主創(chuàng)侯周知、侯岳蒙、王睿接受采訪

28臺索尼全畫幅攝影機，打造電影感真人秀環(huán)節(jié)

《最強大腦》第九季除了升級往季的比賽主現(xiàn)場外，特別設(shè)置了選手候場備戰(zhàn)的第二現(xiàn)場，便于捕捉選手幕后臨賽狀態(tài)，為真人秀環(huán)節(jié)抓拍更豐富的素材。第二現(xiàn)場緊鄰主現(xiàn)場，兩者之間就是選手登場的燈光通道。6個豪華的選手備戰(zhàn)間是本季節(jié)目的第三現(xiàn)場，除此之外還有嘉賓觀察區(qū)、個人采訪間等場景?！蹲顝姶竽X》第九季總機位超過70個，最大的變化的引入了28臺索尼全畫幅攝影機，包括14臺FX3和14臺FX6。

主現(xiàn)場使用的主要還是訊道攝像機。訊道攝像機在穩(wěn)定性和訊號傳輸方面具備天然的優(yōu)勢，電動伺服大變焦鏡頭也為舞臺表演拍攝提供了方便的創(chuàng)作工具?？紤]到小巧外形的FX3的機動性，在主現(xiàn)場用FX3替代了一部分訊道攝像機游機，通過無線圖傳把信號傳送到導(dǎo)播切換臺。選擇FX3除了機動性還有一個原因，就是主現(xiàn)場的有些特殊的道具會要求壓暗燈光，此時FX3配合索尼大光圈鏡頭、ISO12800高感光度，畫面效果特別是噪點控制比訊道攝像機更好。另外FX3在色彩還原上也更加真實層次豐富，在拍攝色彩豐富的道具時有非常出乎意料的表現(xiàn)，搭配索尼GM系列鏡頭的淺景深也大大提高畫面的電影質(zhì)感。

在真人秀部分使用的主要機型是FX6。真人秀拍攝時間長，情節(jié)發(fā)展方向未知的且無法控制，攝像團隊首先要考慮穩(wěn)定性、續(xù)航能力和操作的便捷性，以及高畫質(zhì)和顏色還原等。在《最強大腦》往季節(jié)目中，選手給人的感覺，大都是那種理智、高智商、略顯高冷的形象，感覺離普通人很遙遠。本季增強了真人秀環(huán)節(jié)后，觀眾看到了選手更多主舞臺（比賽第一現(xiàn)場）幕后的故事，選手和觀眾的距離近了，人物弧光（Character Arc）也很自然地凸顯出來。

323攝像團隊攝影指導(dǎo)周知老師頗為動情地分享自己的創(chuàng)作感受：“觀看本季《最強大腦》，觀眾可以很快走進選手內(nèi)心，感覺就像在看一部電影，而我們抓拍的選手就是這部電影的主角。隨著賽事推移，一主、二主漸漸地從眾選手中站立起來，成為一眾選手的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，同時向觀眾傳達著強烈的改版信號，即，節(jié)目在保留項目挑戰(zhàn)刺激度的情況下力圖放大人的三度思維和人與人的組織協(xié)調(diào)等真人秀看點。拍攝過程中，有很多‘很燃’的故事自然地發(fā)生。所以說生活永遠是最好的編劇?！蹲顝姶竽X》第九季通過真人秀的鋪墊，讓觀眾看到一個個更加立體豐富的選手。”

電影感畫面、高效率錄制、專業(yè)收音一氣呵成

《最強大腦》第九季拍攝選擇了14臺FX6和14臺FX3，占了拍攝設(shè)備總數(shù)的三分之一強。欄目組在設(shè)備選型時，最終是如何確定使用這28臺索尼全畫幅、淺景深、高感性能優(yōu)秀的攝影機的呢？

323攝像團隊另一位攝影指導(dǎo)侯岳蒙老師介紹：“其實綜藝節(jié)目的拍攝這幾年的改變還是蠻大的，從索尼多個型號的280攝錄一體機到現(xiàn)在的全畫幅FX3、FX6，我們從業(yè)人員一直在想辦法，希望在節(jié)目中提供更加優(yōu)秀的影像畫面質(zhì)量，這是我們最為看重的東西。FX3、FX6從色彩風格和膚色還原等多方面來說，都是這個級別設(shè)備中頂尖的。特別是S-cinetone，相比于廣播電視色調(diào)的R709，它更接近于電影色調(diào)的s709，高光對比度略低更加柔和、暗部對比度稍高更加飽和，這也讓色彩還原更加真實、膚色的表現(xiàn)也更加舒服。很多節(jié)目組的工作人員都能在監(jiān)視器上輕松分辨哪些機位的畫面來自FX3、FX6，這也從側(cè)面反映了FX3、FX6在畫質(zhì)、色彩和質(zhì)感上的優(yōu)勢。同時，S-cinetone高度的統(tǒng)一性也減少了后期調(diào)色的工作量，可以留出更多的時間給后期完成更加細致的剪輯。”

拍攝團隊非常重視素材的安全性，F(xiàn)X3、FX6在意外斷電重新開機后會對素材進行封裝，解決了在拍攝中素材丟失的痛點。另外FX3、FX6擁有豐富的鏡頭選擇，從廣角端的12mm到長焦端600mm可選擇的范圍非常大，避免了不少“推不上去，拉不出來”的尷尬情況。

323攝像團隊的技術(shù)統(tǒng)籌王睿老師介紹：“本季《最強大腦》依然采用高清制作標準。由于需要匹配訊道攝像機機的錄制幀率，F(xiàn)X3、FX6采用了1920x1080 25p、XAVC-L 50的錄制格式。之所以沒有使用XAVC-I這種易編輯的格式，是因為相比起來XAVC-I體積更大，近30個機位長時間錄制，儲存壓力會大不少。在FX3、FX6本機錄制的同時，每個機位都會輸出一路1920x1080 25Psf信號給到集中錄制集群，錄制Apple ProRes 422 LT格式，這樣集中錄制和本機錄制雙備份保證節(jié)目素材的安全和質(zhì)量，也可以大大減少后期轉(zhuǎn)碼的時間，畢竟高效率編碼和易編輯無法兼得。這樣在無法集中錄制的情況下，本機錄制的素材也能保證素材的完整。”

在節(jié)目制作中，有專門的音頻部門負責收音，他們在整個錄制場地中都做了信號的覆蓋，F(xiàn)X3、FX6單機只收現(xiàn)場環(huán)境音。將近30臺FX3、FX6同步非常重要，每天開錄前都會使用時碼器將所有機器同步，主時碼器采用的是BETSO。FX6可以直接通過本機的時碼輸入輸出接口直接與時碼器進行同步，每天開拍前同步一次后，全天拍攝記錄的時碼精確都沒有問題。FX3標配XLR音頻適配器手柄，支持四路音頻輸入，當3.5mm音頻接口連接章魚時碼器時，另外兩個XLR卡農(nóng)音頻接口還可以連接有線或無線話筒，其中時碼信號記錄在四聲道文件的一個聲道上，后期制作通過時碼對齊軟件方便地同步所有機位的素材。之前使用只有一個3.5mm雙聲道音頻輸入的拍攝設(shè)備時，時碼器占用了這個雙聲道輸入接口，在單獨外拍時就無法采用話筒收音了。

多機位拍攝的同時，故事線自然流淌出來

323攝像團隊的幾位主創(chuàng)都提到《最強大腦》第九季制作流程上的升級：三個拍攝現(xiàn)場的70個機位包括28個FX3、FX6機位的信號全部接入導(dǎo)播間，導(dǎo)演、攝影指導(dǎo)、編劇、后期導(dǎo)演、制作人都能看到所有機位的畫面，在錄制過程中就能夠大致確定故事邏輯和剪輯方式，制作流程更順暢、制作效率更高。

除此之外，三個現(xiàn)場也全部打通，嘉賓可以看到備戰(zhàn)選手的畫面，備站選手也能看到比賽中選手，甚至在受控狀態(tài)下，把部分嘉賓和主現(xiàn)場畫面推送給選手，也進一步推動了選手情緒，使真人秀機位可以抓拍到更生動的素材。

FX3通過無線圖傳方式連接，而FX6提供了SDI、HDMI等豐富的輸出接口，所有FX6機位通過穩(wěn)定性更好的SDI電纜連接至導(dǎo)播間。以往真人秀拍攝，攝影指導(dǎo)要跑到每一個機位查看拍攝設(shè)備的液晶屏并與攝像師共同確認構(gòu)圖，交待攝像師該條素材的拍攝要點。如果是場地開闊的拍攝場地，機位分布在200度圓弧上，攝影指導(dǎo)可以在機位后方快速跑動，但確認一輪構(gòu)圖也需要花費三到四分鐘。如果是《最強大腦》這種室內(nèi)場景，攝影機位貼墻架設(shè)，攝影指導(dǎo)必須貓腰在所有機位前穿行，確認構(gòu)圖的時間更長。“323”的攝影指導(dǎo)周知老師說：“所有機位接入導(dǎo)播間，這使得我們這次真人秀的拍攝期間我只需要坐在導(dǎo)播間調(diào)控機位就可以了，不用再像以往一樣在人群里走來走去擠來擠去，這解決了我最大的痛點。通過對講機和攝像師確認構(gòu)圖非常方便，特別是幾個機位的配合，哪個機位拍全景，哪個機位抓人物關(guān)系，哪個機位抓特寫，什么時候角度順打，什么時候角度反打，都能夠快速確定和實施。”

本季《最強大腦》拍攝，一般安排兩個穩(wěn)定器機位交待動線，穩(wěn)定器安裝FX3和FE 16-35mm F2.8 GM 鏡頭拍攝人物大范圍移動，在位置相對固定的情況下則使用的是FX6。真人秀的拍攝分工一般來說比較明確，搭配的鏡頭一般根據(jù)現(xiàn)場環(huán)境大小人員站位動線來決定。全景機位一般使用FE 12-24mm F2.8 GM以及索尼最新的電影變焦鏡頭FE C 16-35 T3.1 G。抓拍機位根據(jù)需要安裝FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 或100-400mm F4.5-5.6 GM OSS 。特殊情況下，比如主現(xiàn)場的四個角各布置一臺安裝FE 200-600mm F5.6-6.3 G OSS 的FX6。在選手候場的第二現(xiàn)場，更多使用FX6配合電動變焦鏡頭FE PZ 28-135mm F4 G OSS。

“323”的攝影指導(dǎo)侯岳蒙老師分享了他對FX3、FX6和索尼鏡頭拍攝的感受。他對二代FE 70-200mm F2.8 GM OSS II 印象深刻，“二代70-200mm真的輕太多了，非常適合真人秀拍攝。對焦速度更快了，新增加無級光圈也非常好用，不會像以前調(diào)整光圈時畫面亮度一檔一檔跳變導(dǎo)致素材無法使用。323攝像團隊已經(jīng)新訂購了一批FE 70-200mm F2.8 GM OSS II ，在《最強大腦》接下來的拍攝，以及新的真人秀項目都將大量使用這款鏡頭。”

與此同時，他還提到了電動變焦鏡頭在真人秀拍攝中的價值：索尼FX6攝影機在2020年底獲準成為了Netflix（奈飛）官方認證的用于其電視劇、電影等項目制作的攝影機。我們采用FX6以及FX3電影攝影機，配合使用索尼FE C 16-35 T3.1 G和索尼FE PZ 28-135 G 兩支電影鏡頭的電控變焦功能以及索尼機器本身的清晰數(shù)字變焦功能，實際上就是通過在技術(shù)上的“電影機攝像機化”，來實現(xiàn)電視節(jié)目制作中畫面呈現(xiàn)的“電影化”。

實際使用中，拍攝人物關(guān)系的機位一般會安裝FE PZ 28-135mm F4 G OSS，在來不及換鏡頭的突發(fā)特殊情況下135mm端也能推上去當特寫機位抓拍。FE C 16-35 T3.1 G是一只支持自動對焦的電影鏡頭，同時還支持電動伺服推拉變焦，以前全景機位的緩?fù)凭徖菬o法實現(xiàn)的，因為手動變焦直接用手擰變焦環(huán)，行程很難勻速順滑，并且會造成抖動，拍攝的素材可用度大大降低。“當我們得知索尼推出了這款鏡頭后就一直在關(guān)注，這次《最強大腦》拍攝就把它作為全景的標配鏡頭來進行使用。”

在使用以上兩款電動變焦鏡頭時，都可以使用FX3和FX6機身上的變焦按鍵實現(xiàn)平滑的電動伺服變焦，同時把清晰變焦自定義到其它按鈕上，方便在極限狀態(tài)下實現(xiàn)焦段擴展。

至于采用自動對焦還是手動對焦方式，周知和侯岳蒙兩位攝影指導(dǎo)介紹，根據(jù)不同機位的分工，兩種都會用到。如果說是拍攝某位選手或者Follow（跟拍）某一位選手的時候會選擇自動對焦，或者AF自動對焦隨時切換MF鎖定焦點，F(xiàn)X3、FX6的自動對焦、人眼對焦快速精準，基本上沒有碰到對不上焦或者對焦點來回跳的情況。當攝像師不用把所有精力都集中于“焦點在哪里”的時候，就能更多關(guān)注到現(xiàn)場正在發(fā)生的內(nèi)容以及畫面構(gòu)圖。在搖攝或者拍攝多個選手，或者大特寫、細節(jié)畫面，以及做焦點轉(zhuǎn)移時，也會使用手動對焦。

索尼全畫幅攝影機在電影感綜藝拍攝中的成功嘗試

323攝像團隊主創(chuàng)介紹，幾年來他們一直在嘗試電影感、淺景深綜藝節(jié)目拍攝。比如2019年拍攝《明?日之?水晶時代》時曾嘗試使用過某品牌Super35電影攝影機和單反相機配合拍攝，但是因為高感不夠好，最大感光度只能用到ISO3200，特別是使用長焦鏡頭時因為光圈總要開到最大，景深非常薄，拍攝一組人的時候，焦點給到第一排，第二排人物就在景深范外了，可以說是非常大的痛點。

2020年初優(yōu)酷的一檔節(jié)目《720潮流主理人》拍攝時，團隊嘗試使用了某品牌全畫幅微單相機。試用下來發(fā)現(xiàn)這款相機雖然畫質(zhì)很好，但一是原廠鏡頭市場保有量很低導(dǎo)致完全沒有自動對焦可以用，特別是拍攝穩(wěn)定器升格鏡頭的時候，在電視節(jié)目拍攝無法配備跟焦員的情況下，焦點控制就成了一個很大的問題。

直到2021年初拍攝《我們，破曉之前》的時候，團隊選擇了索尼全畫微單A7SIII作為主力機型，配合Z90和運動攝像機，獲得了非常好的使用體驗。之后323攝像團隊把主力機型過渡到FX3和FX6，相對A7SIII更符合真人秀拍之需。

《最強大腦》第九季共包括12期節(jié)目，自2022年1月14日起每周五晚21:10在江蘇衛(wèi)視播出，同時節(jié)目目前也還在緊張拍攝制作中。

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